مباحث ترم اول

مطالب جلسه اول

ابزار کار در نگارگری

۳ دهم، ۵ دهم، ۷ دهم (برای هر کدام مغزهایی با میزان نرمی و سختی متفاوت موجود است )
نرمی مغز مداد با حرف B و سختی را با حرف H نشان میدهند . و مغز HB همان مدادهای معمولی است.
با ابعاد ، گرم ها و رنگهای مختلف موجود هستند .
سایز مناسب کار نگارگری A4 و A3 است.
بهترین کاغذ معمولی که به دستگاههای پرینتر آسیبی نمیزنند، کاغدذ ۸۰ گرمی مارک copy max  است .
بهتر است جهت ارائه تمرینات از این نوع کاغذ استفاده نمایید.
کاغذهای کاهی که کیلویی نیز فروخته میشوند برای تمرینات ابتدایی و دست گرمی مفیدند. ( البته از روزنامه باطله نیز می توان استفاده نمود و با خودکار آبی روی آن تمرین کرد).
در سایزهای مختلف A2, A3, A4 در بازار موجود است .
که بر اساس سایز کاغذ میتوانید انتخاب کنید.
دقت داشته باشید اگر در منزل کار کنید روی میز های معمولی هم میتوان کاغذ را قرار داد.
و تخته بیشتر جهت حمل آسان کاغذ میباشد چون نحوه کار در طراحی نگارگری با رئال متفاوت است.

انواع پاکن

ابزار کار
به ارزش های خطی در این اثر استاد فرشچیان دقت کنید و ببینید که چه قدر یادگیری آن در نگارگری مهم است.

نگارگری

تعریف نگارگری برخی نویسندگان از واژه “نگارگری” به نام “مینیاتور” یاد کرده اند.
مینیاتور در فرهنگ معین: تصویری کوچک که در آن ریزه کاریهایی به کار رفته باشد. نوعی از نقاشی خاص مشرق زمین که در آن قواعد مناظر و مرایا رعایت نمی شود و در آن رنگ جنبه تزیینی دارد و جزییات با ریزه کاریهای خاص نشان داده می شود.
مینیاتوردر فرهنگ عمید: مینیاتور نقاشی همراه با ریزه کاری و استفاده از لاجورد، آب طلا و آب روی کاغذ یا فلز است، که بیشتر در مشرق زمین معمول است. با توجه به تعاریف این واژه باید به نگارگری نسبت داده شود.
معانی متعدد دیگر برای مینیاتور : نگار، نگاریدن، نگارشتن واژه مینیاتور مخفف شده ی کلمه فرانسوی ( minimum natural ) به معنی طبیعت کوچک و ظریف است.
بنابراین درحقیقت مینیاتور مفهمومی عام دارد و روش ها و سبک های گوناگون را شامل میشود و نکته مهم در آن رعایت نهایت ریزه کاری و دقت در جزییات است. این واژه از دوره قاجار وارد زبان فارسی شد.
ویژگیهای خاص نگارگری شامل: عدم رعایت پرسپکتیو ( علم مناظر و مرایا) دقت در جزییات دوری از سایه پردازی و حجم نمایی استفاده و کاربرد رنگهای تخت و درخشان
بیشترین نوع ترکیب بندی مورد استفاده در نگارگری ترکیب بندی منتشر ترکیب بندی دایره ای ترکیب بندی حلزونی البته ممکن است تمام این ترکیب بندی ها در یک اثر هنری با هم جمع گردد.
در مجموع هنر ایرانی در طول تاریخ، هنری نمادین و سمبلیک بوده است. در نگاره های ایرانی هر عنصر دارای معنی خاصی است . بنابراین بیشتر رساندن این مفاهیم هستند که موضوع اصلی نگارگری را شکل میدهند.
موضوع در نگارگری در هنر ایرانی موضوع وجود دارد اما نه به طور واقعی بلکه به طور حسی بدین معنا که موضوع فقط به وزن ، ریتم و رنگ و حیات نقشی که هنرمند می آفریند کمک میکند، از همین روی اغلب در نگاره ها موضوعات مشترکی دیده می شود.
و همچنین اهمیت ارزش های خطی در این اثر
نگاره دربار کیومرث اثر سلطان محمد اوایل دوره صفوی
البته نباید تصور کرد که تمام نگاره ها فاقد موضوع مهم و ارزشمند هستند، در حالیکه تعداد بسیاری نیز دقیقا دارای موضوعات مهم و دارای مقاصد سیاسی، اقتصادی و فرهنگی بوده اند. و خود تصاویری از تاریخ این فرهنگ اند.
لیکن نحوه بیان موضوع نیز همانند خود پرسوناژها دقیقا طبق واقعیت صورت نگرفته است اما درک مناسبی از موضوع را برای ما نمایان میکنند. و معمولا در وهله اول مخاطب جذب رنگ و طرح و جزییات اثر میشود تا موضوع آن.

مکاتب مختلف نگارگری
این نام گذاری ها بر حسب تجمع هنرمندان در این منطق و یا دوره زمانی آن نام گذاری شده اند.
مکتب سلجوقی
مکتب بغداد یا ( عباسی)
مکتب تبریز اول ( دوره ایلخانی( مغول))
مکتب شیراز اول ( دوره ایلخانی( مغول))
مکتب جلایری ( حکومت در دو مرکز تبریز_بغداد)
مکتب شیراز دوم ( تیموریان)
مکتب هرات ( تیموریان)
مکتب بخارا
مکتب تبریز دوم
مکتب قزوین
مکتب اصفهان
نقاشی قاجاری
نقاشی قهوه خانه ای
نگارگری معاصر

خطوط اولیه در نگارگری
از آنجا که خط در نگارگری جایگزین سایه
روشن است و عهده دار القای حجم میباشد بسیار حائز اهمیت است. و در همه جای آن کاربرد دارند. این القای به صورت ضخامتهای مختلف خطوط صورت می گیرد. که در صورت کار با مداد این تنوع ضخامت با تنظیم فشار بر روی کاغذ ایجاد میگردد. به قسمتهای ضخیم آن در اصطلاح کندی، و به قسمتهای نازک آن تندی گفته میشود.
خطوط به چهار بخش تقسیم میشوند.
۱- خطوطی کاملا نازک و یکدست ( بیشتر در ترصیع ، جهت دورگیری اسلیمی ها و ختایی ها است) ترصیع یا جواهر نشان همان تذهیب های رنگی است.
۲- خطوطی که یک سر آن ضخیم و یک سر آن نازک است ( اغلب در نگارگری و تشعیر استفاده میشود)
۳- خطوطی که وسط آن ضخیم و دو سر آن نازک باشند. ( بیشتر در آناتومی کاربرد دارند)
۴- خطوط متفرقه و بریده بریده نازک و ضخیم ( در طبیعت مانند سنگ و سخره کاربرد بیشتری دارند).
مقدمات

مطالب مبحث دوم

 
مطالب مبحث دوم
مشاهده بیشتر

قیمت 500,000 تومان

نمایشگر تمام صفحه محتوا
331 دانشجو
0 دیدگاه 476 بازدید
سمیه رشیدی
سمیه رشیدی
نگارگر
نمایش پروفایل
از این مدرس

نظرات

متوسط امتیازات

0
بدون امتیاز 0 رای
500,000 تومان
0 نقد و بررسی

جزئیات امتیازات

5 ستاره
0
4 ستاره
0
3 ستاره
0
2 ستاره
0
1 ستاره
0

نقد و بررسی‌ها

هنوز بررسی‌ای ثبت نشده است.

اولین کسی باشید که دیدگاهی می نویسد “اصول طراحی ذهنی طبیعت در نگارگری بخش اول”

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *

لطفا برای ارسال یا مشاهده تیکت به حساب خود وارد شوید